Ulasan: ‘The Power of the Dog’ adalah Barat gothic yang agung
Movies

Ulasan: ‘The Power of the Dog’ adalah Barat gothic yang agung

Melacak bidikan sosok soliter yang berjalan melintasi dataran Barat, terlihat dari dalam interior rumah yang gelap, buku “The Power of the Dog” karya Jane Campion. Saat pria itu berjalan, dengan kaki bukit berkerut di belakangnya, kamera meluncur melalui rumah . Dia masuk dan keluar dari pandangan dengan setiap jendela.

Pria itu adalah Phil Burbank (Benedict Cumberbatch), seorang peternak Montana yang kasar dengan arogansi yang mengancam dan postur yang sombong dan tegak. Pertama kali kita melihatnya dengan cara ini, melalui jendela, itu adalah sinyal awal bahwa “Kekuatan Anjing” akan berdenyut dengan gesekan antara di dalam dan di luar, bahwa visi ahlinya tentang Barat akan dimainkan dalam penjajaran eksterior yang kasar. dan interior yang lebih suram dan lebih misterius.

“The Power of the Dog“ adalah film pertama Campion sejak drama cemerlang John Keats 2009 “Bright Star”; untuk sementara dia membuat seri “Top of the Lake,” misteri Selandia Baru yang hidup. Bahkan tanpa menginjak set film dalam 12 tahun, apresiasi untuk Campion telah tumbuh. Film-filmnya, termasuk karyanya tahun 1993 “The Piano,” hanya mendapatkan pengagum karena cara mereka menangkap kehidupan batin yang tegas menembus struktur sosial dan hegemoni laki-laki. Dalam film-film Campion yang dibuat secara resmi, lirik mencakar jalannya.

Diadaptasi oleh Campion dari novel Thomas Savage tahun 1967, “The Power of the Dog” bukanlah sebuah bentuk kembalinya Campion daripada sebuah pengingat layar lebar akan keahliannya. Film, yang dibuka Netflix di bioskop pada hari Rabu, bukanlah film Barat yang mungkin Anda pikirkan — meskipun film ini berada di perbatasan. (Campion memotret Selandia Baru untuk Montana 1920-an, dan kontur pegunungannya yang asing dan terjal hanya meningkatkan perasaan bahwa ini bukan Barat Lama tradisional Anda.) Ada skor yang menggelisahkan Jonny Greenwood, sebagai permulaan. Dan firasat, rumah peternakan besar, tumpukan kayu raksasa di padang rumput kering, juga merupakan petunjuk bahwa sesuatu yang lebih gothic sedang bermain di sini.

Di sana tinggal Phil dan saudara George (Jesse Plemons), sebuah studi yang berlawanan. George berpakaian bagus, rendah hati, dan sopan; Phil, sementara intelek dipelajari, tampaknya tidak pernah melepas bab-nya. Dia bersenang-senang dalam kehidupan luar jangkauan. “Aku bau, dan aku menyukainya,” katanya. Phil yakin dia memiliki pemahaman yang lebih besar tentang kehidupan pertanian, maskulinitas, dan sesuatu yang lebih eksistensial. Dia melihat sesuatu di lipatan pegunungan menjulang yang anak buahnya berjuang untuk mengidentifikasi. Seseorang bertanya apakah ada sesuatu di sana. “Tidak jika Anda tidak bisa melihatnya, tidak ada,” jawab Phil.

Tapi apa yang Phil bisa dan tidak bisa lihat adalah inti dari “The Power of the Dog,” sebuah film yang, seperti novelnya, mengambil namanya dari sebuah Mazmur. Baris lengkapnya berbunyi: “Lepaskan jiwaku dari pedang, sayangku dari kekuatan anjing.” Anjing, yang pada zaman Alkitab terlihat sebagai pemulung yang najis, adalah semacam pendukung iblis. Tapi jiwa siapa yang dalam bahaya di “The Power of the Dog”?

Tampaknya sangat banyak bahwa Rose Gordon (Kirsten Dunst, brilian) adalah yang berada di garis bidik. Dia seorang janda yang menjalankan sebuah rumah kos yang membuat George jatuh cinta dan dengan cepat menikah. (Romansa mereka, yang Campion izinkan sekali saja saat mereka berpelukan dengan katedral puncak gunung di sekelilingnya, memiliki kemanisan khusus karena itu juga kehidupan nyata.) Ketika George membawanya pulang, Phil tidak malu tentang ketidakbahagiaannya dalam intrusi seorang wanita ke ranah jantannya. Meskipun saudaranya telah lama belajar untuk menghindari atau mengabaikan tatapan menakutkan Phil, Rose mulai layu di bawah tekanan dan mulai minum banyak. Sebuah psikodrama terjadi, hanya di mana filmnya dimulai dari sini tidak sejelas yang Anda kira.

Ketegangan tiga orang dalam kerumunan tidak mereda, tetapi film Campion terus condong ke karakter keempat: putra remaja Rose, Peter (Kodi Smit-McPhee). Dia datang ke peternakan hanya di babak kedua film, memperkenalkan kehadiran yang sama sekali berbeda, mungkin modern untuk drama. Peter adalah beanpole ramping yang berpakaian hitam dan putih dan — terengah-engah — sepatu kets, dan membuat bunga rapuh dari kertas. Phil, yang menyembunyikan homoseksualitasnya, membawa Peter di bawah sayapnya, perkembangan yang hampir tak terduga berada di antara horor (bahwa pelajaran keras Phil hanya akan membuat Peter yang tampaknya halus untuk disembelih) dan kelembutan. Cumberbatch, yang begitu hidup dengan kontradiksi karakternya, dan Smit-McPhee, dengan sikap yang luar biasa dan kekuatan yang licik, dengan cerdik memainkan kedua kemungkinan.

Dengan latar belakang yang megah, “The Power of the Dog” berfluktuasi dengan dinamika kekuatan yang berkembang yang tampaknya hampir menguasai film itu sendiri. Film Campion bisa terasa tidak seimbang, dengan karakter utamanya sering dipasangkan atau diisolasi tetapi jarang bersama-sama meskipun ada pengaturan bagian kamar. (George terutama memudar dari pandangan.) Dan sama kayanya dengan filmnya, endingnya hampir terlalu cepat. “The Power of the Dog” mungkin pada akhirnya lebih merupakan thriller psikologis yang berliku-liku daripada epik perbatasan yang transenden. Tapi transformasi perubahan bentuk film ini juga merupakan bagian dari kemahirannya yang kejam.

“The Power of the Dog,” rilis Netflix, diberi peringkat R oleh Motion Picture Association of America untuk konten seksual singkat/ketelanjangan penuh. Waktu berjalan: 126 menit. Tiga setengah bintang dari empat.

___

Ikuti Penulis Film AP Jake Coyle di Twitter di: http://twitter.com/jakecoyleAP


Posted By : keluaran hk malam ini